Será publicado en orden cronológico.
 
 

La iglesia debió comenzarse a mediados del siglo XVI y la autoría del arranque de las obras es atribuida por Pilar Garcia Cuetos a Juan de Cerecedo el Viejo. Este arquitecto fue maestro de obras de la catedral de Oviedo, siendo responsable el remate de su única torre en 1551.

Cerecedo había trabajado anteriormente en varios monasterios de Orense, Pontevedra, Lugo y Zamora, y luego lo hizo en los asturianos de Valdediós y Corias, así como en San Vicente y Santo Domingo de Oviedo.

La labor del arquitecto también se aplicó a las parroquiales de san Pedro, en Cudillero, y de Santiago, en Sariego; así como al puerto de Candás y a la traída de aguas del Naranco para Oviedo.

Le son atribuidas otras obras que están repartidas por Asturias.

La construcción de esta colegiata de Tanes se completó en el XVII, pero parece que fueron respetadas las líneas maestras del proyecto inicial.

En 1717 se levantaron el pórtico Sur, el coro, "la escuelina" y el cierre del pórtico Oeste. Manuel Secades construyó, en 1807, la nueva sacristía, siendo el arquitécto que había intervenido, dos años antes, en la cercana iglesia de san Andrés, en Soto de Agues.

Por lo que atañe al interior de este templo, hay que señalar que estuvo dotado de un impresionante retablo, diseñado por Luis Fernández de la Vega tras la firma de un contrato que se fechó en este lugar el 27 de octubre de 1652.

El gran mueble estaba situado en el prebisterio y resultó destruido, casi en su totalidad, durante la Guerra Civil, aunque conocemos su semblante gracias a la existencia de una fotografía antigua, que incluimos en esta sección, y que nos fue cedida por don Artemio González, Cura-Párroco de la demarcación, a quién agradecemos la colaboración.

Los restos que se salvaron de aquel retablo están ubicados actualmente en la capilla mayor.

Luis Fernández de la Vega es el más importante escultor asturiano del siglo XVII.

Nació en la aldea gijonesa de Llantones y, supuestamente, estuvo de aprendiz con Gregorio Fernández en Valladolid.

Creó un estilo que perduró largamente a través de sus seguidores, y tiene abundante obra en Oviedo ( catedral e igle

El mayor de los zorzales que se reproducen en la Península Ibérica, el Zorzal Charlo Turdus viscivorus no es tan conocido como el Zorzal Común Turdus philomelos, pero como él posee un plumaje llamativo, en especial en sus partes inferiores que están profusamente marcadas con manchas grandes, las de la garganta y parte superior del pecho de característica forma acuñada o acorazonada invertida y las del resto muy redondeadas. Estas manchas destacan bien sobre el fondo pardo blancuzco o beige amarillento de las plumas. Las partes superiores son muy grises y su tono es más acusado si se compara con el de las del Zorzal Común, claramente parduzcas. Cuando vuela es fácilmente reconocido por la cola muy larga con las puntas de las dos rectrices externas de cada lado blancas, que se ven mucho, aunque en algunos ejemplares son más bien grises. También es buen detalle el color blanco que se observa debajo de las alas, no pardo dorado como en el Zorzal Común. En el invierno, cuando nos sobrevuela puede ser confundido con el Zorzal Real Turdus pilaris entonces presente en nuestros campos, pájaro también muy grisáceo y de axilas blancas pero con la cola mucho más oscura, aparte de otras notables diferencias en el plumaje de la espalda. Turdus viscivorus tiene el pico pardo oscuro con la base de la mandíbula inferior amarilla; las patas y pies son pardo amarillentos y el iris de los ojos pardo. Ambos sexos tienen igual plumaje y los jóvenes son más pardos por encima, menos grises y cada pluma con el extremo muy oscuro, pero el centro es crema o blancuzco. Las partes inferiores son como las de los adultos, aunque con ligeras variaciones, a saber: mentón y centro de la garganta sin manchas y las del resto más pequeñas; cabeza con puntos blancuzcos y dorso con manchas blancas. Muda completa entre agosto y octubre, adquiriendo el plumaje de adultos.